中国去”，他内心就孤独了；在大卫-波德维尔看来，正是这段经历造就了张然独特的电影艺术风格。
在分析完张然的人生经历对创造的影响后，大卫-波德维尔又分析了前辈电影大师对张然的影响；接下来，在文章第二部分大卫-波德维尔就《一个人张灯结彩》的主题、摄影、剪辑等方面进行了详尽分析，认为《一个人张灯结彩》是一部充满天才创造力的杰作。
在文章最后，大卫-波德维尔总结道：“在《一个人张灯结彩》这部电影中我们看到，张然用两个半小时的篇幅、标准性的横移镜头和多声部蒙太奇，完成了对孤独、对生命的反思，这是张然艺术生涯的又一次飞跃，《一个人张灯结彩》是新世纪的《公民凯恩》。张然不是谁的最佳接班人，他就是张然，是这个时代最好的导演，属于他的时代已经到来！”
作为一个具有影响力的理论家，大卫-波德维尔在电影爱好者以及专业人士心中地位非常高，当大卫-波德维尔这篇文章发表后，立刻引起了极大轰动。因为大卫-波德维尔在文章中说得比较夸张，竟然说《一个人张灯结彩》是新世纪的《公民凯恩》！
《公民凯恩》是什么？那可是世界上最伟大的电影，被誉为“现代电影的纪念碑”，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视为“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典。《一个人张灯结彩》确实是一部杰作，是新世纪以来最好的作品之一，但称为新世纪的《公民凯恩》显然有些夸张了，所以，大卫-波德维尔的评论出来后，立刻引发了轩然大波。
其实几年前保罗-托马斯-安德森的《血色将至》出来后，也有影评人高呼“新世纪《公民凯恩》”，不过说《血色将至》是“新世纪《公民凯恩》”的影评人影响力有限，再加上，从风格到手法上看，《血色将至》没有什么创新和突破，这个提法没有引起业界的关注。
大卫-波德维尔不一样，他的影响力非常大，而且他不是乱喊口号，是有理有据的分析，他认为《一个人张灯结彩》和《公民凯恩》都采用了复调叙事，《公民凯恩》是复调叙事的典范，而黑泽明在《罗生门》中对复调叙事的运用完成了《公民凯恩》的超越，现在《一个人张灯结彩》又完成了对《罗生门》的超越；而且张然对多声部蒙太奇的运用，对画外空间的探索，对整个电影界会有启发作用，完全当得起新世纪《公民凯恩》的称呼。
对于《一个人张灯结彩》的创新和突破，理论界和影评界都表示认可，但不少影评人表示《一个人张灯结彩》才出来不到一年，还没有经历时间检验，只有经历了时间检验的作品才是真正伟大的作品，现在
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